Este miércoles tengo la exposición de mi Trabajo de Fin de Grado, el último obstáculo para ser oficialmente graduado en Periodismo. Como tengo que hacer un Power Point -algo que me parece aburridísimo- y tengo que aclarar ideas, creo necesario hacer un resumen en el blog. Así escribo un poco, que lo tengo un tanto abandonado.
El título de este TFG es 'El Columnismo Literario o Periodismo Creativo como señuelo en los medios de comunicación escritos'. Es decir, la capacidad de los periódicos o medios digitales para captar audiencia gracias a sus columnistas, considerados 'estrellas' o 'voces de autoridad' dentro de este oficio. Voy a adelantaros el final: le he dado la vuelta. Los periódicos no se compran ni se leen por los columnistas. Se han acomodado. Desde su pedestal, se han creído los dueños del chiringuito y han dejado que el tiempo pase, hasta que los ha destruido.
He realizado un registro de todas las columnas en una semana cualquiera de los cuatro periódicos con más tirada en nuestro país: El País, El Mundo, ABC y La Razón. Contabilicé 185 columnistas, repartidos de forma equitativa entre todos los diarios. La inmensa mayoría de sus columnas van referidas a temas políticos (46%) u otras sub-categorías relacionadas -derecho penal, monarquía, terrorismo, UE-. En un segundo escalón están los columnistas que poseen más variedad temática y que tienen mayor capacidad de explotar su vena literaria (20%), aunque también la utilizan, en su mayoría, para opinar sobre asuntos políticos.
De todos ellos, son muy pocos los que utilizan la literatura para dar forma al texto. Suelen ocupar una tribuna de relevancia en el periódico, ya sea en la contraportada o en la primera página: Rosa Montero, especializada en denuncia social, Alfonso Ussía, más centrado en política y fútbol, Manuel Vicent, cuyo estilo roza lo poético, y por supuesto, Juan José Millás, máximo exponente del columnismo literario y, probablemente, el único capaz de asumir de forma natural los recursos de la novela dentro del periodismo, además de tener la osadía de incluir algún relato de ficción. ¡FICCIÓN! Ni siquiera hoy, en pleno 2014, está bien visto escribir una especie de cuento inventado en las páginas de un diario.
La gente está cansada de la política. Noticias de política, análisis de política, y columnas de política. ¡Basta ya! Nadie lee toda esa mierda. Es difícil encontrar un texto que cuente la intrahistoria. Me explico: cuando lees un titular que reza así: "Orbán consolida su control en Hungría" y su subtitular "El primer ministro populista revalida la mayoría absoluta con un 46,8% de los votos según los primeros resultados", la mejor forma de empezar esta noticia es como lo hizo la enviada especial de El País en Budapest, Silvia Blanco:
"Iuliana Toth, de 61 años, y su amiga Margo, de 57, aprovechan una tarde soleada sentadas en una terraza cerca del centro de Budapest. Es una zona llena de tiendas y ellas llevan varias bolsas con ropa. "¡Voy a votar por Fidescz, por supuesto!", dice la más joven, que trabaja como pedagoga. "Solo Fidesz", subraya con entusiasmo Iuliana, jubilada de la misma profesión, repitiendo el lema del partido del Ejecutivo. Lleva el pelo corto, mechas rubias y manicura con brillantina".
Es difícil encontrar una introducción así en una noticia de política nacional. Los enviados especiales están obligados a indagar en la zona, salir a la calle y entrevistar a los protagonistas o afectados. ¿Por qué los que trabajan aquí, en España, no hacen lo mismo? Se nota en los textos la falta de profundidad, de investigación. La precariedad laboral ha mermado las redacciones, convertidas en salones de estar donde los periodistas escriben a partir de comunicados o notas de prensa. Las empresas recortan en lo más valioso del periodismo: la reconstrucción de la escena. El poder ir a una terraza de Budapest y hablar con dos señoras mayores sobre las elecciones húngaras. Describir algo relevante desde lo más mundano, lo que le interesa de verdad a la gente.
Las columnas, al igual que los artículos de opinión y hasta los reportajes, son cada vez más análiticos y menos narrativos. ¿Es importante la objetividad? Por supuesto. Pero los textos de un periódico deben ser atractivos para el lector, hacerle un mundo tan complejo un poco más fácil. Y sobre todo, no provocar bostezos desde la primera página.
Hasta la saciedad han defendido las Facultades de Periodismo el sistema estadounidense de principios del siglo XX, cuya estructura se basaba en información objetivada y en la respuesta a las seis preguntas fundamentales: qué, quién, cuándo, cómo, dónde y por qué. Éste es otro problema que ha propiciado un desnivel considerable en la calidad de los textos periódisticos: la escasa formación literaria en las Universidades.
Y es que el recelo por la conjunción periodismo & literatura ha sido permanente desde el nacimiento del Nuevo Periodismo. Pese al éxito que cosecharon obras como 'A sangre fría', de Truman Capote, 'Hiroshima', de Hersey, o 'Relato de un Náufrago' de García Márquez, además de un sinfín de publicaciones de periodistas como Tom Wolfe o Norman Mailer, el periodismo literario siempre estuvo en el ojo del huracán, por su presumible "falta de rigurosidad". Ese prejuicio debe desaparecer, porque el periódico no es solo un elemento informativo: también es pedagógico y, por supuesto, de entretenimiento: Un lector agradece la información explicada con sencillez y con elementos característicos de la novela (descripción, identificación del "yo", reconstrucción de la escena). Si además se consigue su disfrute, el retorno o feedback está más que asegurado.
Si a eso le añadimos que el columnista o periodista literario abusa del yo personal, actuando como protagonista incluso cuando no lo es; que son muchos los detractores que impiden la normalidad de la ficción dentro de un periódico, y que el se está desaprovechando la oportunidad de ofrecer un producto de alto nivel en soportes digitales, podemos comprobar que existen demasiados obstáculos que dificultan un periodismo literario de calidad en los medios escritos.
Así pues, basándome en mi análisis y en las opiniones de los mejores columnistas de este país, algunos de ellos entrevistados por un servidor -Antonio Sempere, Pep Torrent, Fernando Ramón y José Belmonte- podemos concluir lo dicho al principio: que los periódicos, ni mucho menos, se venden ya por los columnistas, y nos sorprenderíamos si viéramos la escasa audiencia que tienen éstos en la web del medio. Que escasean los textos literarios, principalmente porque se ha recortado en ellos, porque es más fácil hacer un texto político o de fútbol. Porque han perdido profundidad, debido a la supresión de grupos de investigación. Porque las Universidades no contribuyen. Porque el columnista, antes producto estrella, se ha estrellado contra su propio ego.
Y la única manera de que las columnas vuelvan a ser el verdadero señuelo de los medios escritos es rompiendo todas las barreras, acabando con la polémica, demostrar que el periodismo literario es necesario e imprescindible. En palabras de Tomás Eloy Martínez: "Demostrar que la realidad nos pasa delante de los ojos como un relato, en el que hay diálogos, enfermedades y amores, además de estadísticas y discursos".
